為什麼音響規格好卻不化代表一定好聽？ SOULNOTE 加藤首席工程師深度解析從「規格與音質不符」

SOULNOTE 品牌故事與設計理念完整解析

SOULNOTE 是日本高級音響品牌，由前馬蘭士日本公司董事中澤紀永於2004年創立，隸屬CSR株式會社（神奈川縣），品牌以「世界第一音響」為目標，由首席工程師加藤先生主導設計，強調突破傳統規格思維，追求真正動人的音樂重現。

SOULNOTE 首席工程師的故事

加藤先生畢業於鳥取大學研究所，1989年加入NEC音頻工程部，後轉至日本馬蘭士公司，負責專業無回授功率放大器及飛利浦LHH系列開發。2005年，中澤先生邀請他加入CSR公司，負責SOULNOTE產品設計，包括dc1.0、da1.0、sa1.0、sc1.0、SA710、SC710等經典型號。(下文將以加藤先生第一視角展開解析)

2016年，我正式出任SOULNOTE總工程師（後升任首席工程師），中澤先生僅交付一句話：「請將SOULNOTE打造為世界第一的音響品牌。」這句話成為我職業生涯的轉捩點。我開始負責產品規劃、電氣設計、結構設計、音質管理及市場推廣等全方位工作，即使2021年高梨和義先生就任CSR社長，我的首席工程師職位亦未改變。

SOULNOTE 重要里程碑

2021-2022年：S-3 Reference、X-3、Z-3、P-3、M-3X等旗艦型號獲日本權威音響雜誌《Stereo Sound》選為試聽室參考系統。
2022年：首次參加慕尼黑High End Show，獲得歐洲、美國、大洋洲等地強力經銷合作。
2023年：成立株式會社SOULNOTE，為品牌獨立發展奠定基礎。

擔任首席工程師後主要研發時間軸：

2016年：A-1、C-1、E-1、A-0
2017年：D-1、A-2、E-2
2018年：D-2、D-1N
2019年：S-3
2020年：S-3 ver2、P-3
2021年：ZEUS系列（D-3、Z-3、X-3、RCC-1）、S-3 Reference
2022年：M-3、B-3
2023年：A-3
2024年：A-3core、E-3
2025年：M-3X

SOULNOTE 核心設計理念的基石 : 規格與音質不符的真相

這裡提到的規格（靜態規格），是指失真率、頻率響應、信噪比（S/N）等所謂的目錄規格。這些性能主要是使用正弦波進行測量，可以輕易量化。在音響產業，人人都知道音質不能只用規格（靜態規格）來判斷。此外，任何喜歡音訊的人都知道，聲音會隨著線材和機架的不同而變化。無論測量精度如何，規格參數本身並不會改變聲音！

對於非音響迷而言，這或許顯得非常奇異。在這個科學普及的時代，一般人會認為，既然用高性能測量儀器精密測量都發現不了微小差異，人類怎麼可能感覺得出來。常識認為人類的聽覺並非如此優越，頻率範圍最多也僅在 20Hz 到 20kHz 之間（然而這僅限於正弦波的情況）。

音質不能單靠規格參數來評斷，但大多數人內心仍難以擺脫「規格權威」的束縛。長期以來，音響界普遍存在一種根深蒂固的觀念：「雖然聲音帶有個人喜好，但規格較好的產品，無疑就是更正確的聲音。」這種思維在音響史上幾乎從未被徹底挑戰。

在產品開發過程中，若工程師透過電路改良提升了某項規格（如失真率或信噪比），即使聲音風格因此改變，大多數工程師仍會直覺地判定「規格變好 = 聲音變好」。同樣地，大型音響製造商在推出新產品時，即使實際聽感極為出色，只要關鍵參數不如上一代，可能量產上也會面對不同的問題。當業界習慣用規格優劣來定義音質好壞時，這種現象便更加普遍。

設計理念背後故事 - 從一台 "DIY功放" 開始

我學生時代熱愛音樂，但囊中羞澀，於是就把自製功放和音響當成愛好。起初我沒有任何合適的測量儀器，但這並不重要，因為只要能享受音樂，一切就都足夠了。對我來說，這台設備讓我能夠盡情享受音樂，它本身就是一件值得驕傲的寶貝。它的音質比我朋友的高端擴大機好得多。

然而，有一天我到了一台測量儀器。測量結果卻糟透了。於是，我決定盡可能地提高測量值。經過各種改進和讀數提升後，卻大吃一驚。他用它聽音樂簡直無聊透頂。這是為什麼呢？從那以後，我思考了這個問題四十年。最終，我找到了答案。

為什麼提升規格反而可能降低音質？

我認為參數對音質的影響其實不大. 請想像一下如果，提升參數反而可能降低音質你不覺得這就像價值觀的轉變嗎？加藤先生親自解釋提升參數反而可能降低音質這一點。其實並不難。這一切都源自於某種"詛咒"。有很多例子表明，價值無法透過規格（測量）來確定。

在當今科學普及的時代，大家都認為，先進儀器無法感測到的微小差異，人類不可能感覺得到。但事實真是如此嗎？實際上，我們周圍有很多東西難以量化。以烹飪為例。假設我們用最先進的測量儀器測量每種食材的質量，並確保它們精確到 0.0001 克。即便如此，分別讓世界知名的主廚與素人使用完全相同的食材製作料理。成品味道會一樣嗎？

絕不可能。儘管食材完全相同，但烹飪技巧卻截然不同。那麼，烹飪技巧可以量化嗎？味道又可以量化嗎？這非常困難。即使在今天，評價一道菜味道的唯一方法仍然是親自品嚐 !

再以汽車為例。如果兩輛引擎功率和重量完全相同的汽車由同一位車手在同一賽道上駕駛，它們能跑出相同的成績嗎？這是不可能的。車身剛性和懸吊設定會徹底改變圈速。然而，車輛產品目錄中並沒有關於彎道性能的章節。換句話說，你只有親自駕駛才能了解車輛的性能。即使在尖端的F1賽車中，一切都是電子化的，各種模擬技術也都能實現，但最終，調校車輛的唯一方法仍然是車手實際駕駛。

我舉汽車和烹飪的例子，是想說明音響同樣有些東西是無法用數字來表達的！音響好不好聽不僅無法用參數來衡量，而且更高的一味追求參數反而可能導致音質變差。

提升產品規格之後再調整音質但這裡面有個陷阱

說明即使在今天，有些性能表現也無法用數字來衡量。同樣，在音訊領域，可能存在一些無法用數位表達但卻會影響音質的因素。也可能存在一些透過線材就能改變音質的因素。或許還有一些因素尚未被普遍認知或忽略。即便有這些無法用數位表達的因素，一般音響廠商的工程師也會考慮以下問題：「為什麼不直接提高失真率、信噪比、頻率響應和其他產品規格參數，從而改善音質呢！」這曾是人們普遍的看法。尤其是在過去，產品規格參數的競爭異常激烈，即使在現今的數位音訊領域，這種競爭依然激烈。每個人都認為，提高參數值不會導致音質變差。

但這其實是個陷阱，提高產品規格參數反而可能導致音質下降。這種情況並不少見。在許多情況下，過度追求產品規格參數反而會導致音質下降。其原因將在下文詳述請您讀完。我們將得出一個前所未有的結論！其中也包含加藤先生的主觀意見，尤其是在音質評估方面。但相信，透過這種方法獲得的音質結果會引起許多人的共鳴。聲音只能存在於兩個軸上，振幅軸（電壓軸）和時間軸

首先，聲音由振幅軸和時間軸構成，它們分別對應圖表中的縱軸和橫軸。音訊中的音樂來源也是以振幅（電壓值）隨時間變化的形式記錄的。數位和類比訊號源的本質相同。沒有時間軸，聲音就無法存在。例如，影片中有「靜止圖像」，但聲音中不存在「靜止聲音」。

目錄規格忽略了時間軸的性能

測量失真率、頻率響應、信噪比等目錄規格時，主要使用正弦波，原因在於它便於量化。正弦波是一種頻率單一且持續存在的訊號，是沒有動態變化的靜態訊號。我之前提到過，聲音本身並不存在靜態狀態，但正弦波非常接近靜態。這使得測量結果不太可能反映時間分量。我之前提到過，聲音有「振幅軸」與「時間軸」，但測量產品規格參數時為了方便量化，幾乎忽略了「時間軸」。

傅立葉 (FFT) 的詛咒

我有一個想法，可以用一種前所未有的全新方法來實現更高層次的音質，現在是時候解釋這個想法了。但首先，我需要解釋為什麼至今無人能夠實現這個想法的「詛咒」:

我們經常使用快速傅立葉變換 (FFT) 分析器來分析聲音。簡單來說，FFT 將時間軸轉換為頻率軸，以便於分析。假設一段信號永遠重複，將其分解為頻率成分並排列在橫軸上，這就是傅立葉變換。我們熟悉的頻率響應圖就是傅立葉變換的結果。在這種情況下，時間軸也被完全忽略了。

換句話說，傅立葉變換就像是用攪拌機把食物打成糊狀，然後再用離心機將其按成分分離和排列一樣，完全忽略了廚師的技藝。不知何故，我們已經習慣用頻率軸來衡量音質，卻忘了時間軸。我稱之為「傅立葉的詛咒」。小時候的加藤先生，曾以為一個完美的圖形平衡器就能讓我自由地創造任何想要的音質。但實際上，即使頻率響應匹配，音質也不會相同。我們試圖從訊號雜訊比或失真比中尋找答案。但這正是傅立葉變換的弊端：它讓我們忽略了時間軸。這就好比我們疑惑兩道用相同食材、相同用量烹調的菜餚味道有何不同（這完全取決於頻率軸）。而廚師的技藝，例如食材的添加順序或燉煮時間（時間軸），卻被完全忽略。這真是個缺陷。

動態性能是指那些無法在常規目錄規格中體現的、被忽略的性能。例如，上升時間、脈衝響應波形、時脈抖動等等都屬於動態效能。然而，由於它似乎只在極短的時間內影響聲音，因此很難量化和視覺化。

動態性能就像廚師的烹飪技巧，或是汽車的轉彎性能。時間軸也是影響這些性能的因素之一，而且難以量化。人類似乎擅長忽略時間並將其量化。只有親身體驗才能真正理解其本質。音訊中的動態性能也可以透過聆聽來理解，可以說，性能只能透過聆聽來判斷。還有更棘手的問題。音訊的靜態性能和動態性能在達到一定程度後會相互抵消。原因在於人類聽覺的特性。